三、《格萨尔》艺人的润腔特点
　　关于润腔有人说：“是指围绕着主干音向上或向下对旋律进行的装饰性修饰”，也有人说：“润腔主要是指装饰音的合理使用”。其实这两个定义各有侧重点，前者侧重于润腔的过程和目的，后者侧重于润腔的手段。也有人说：“所谓润腔是指演唱者从内容和风格的需要出发，运用各种装饰力度、速度等因素的变化与对比，对唱腔的基本旋律进行细微的润色与修饰。”这些都是对润腔的不同描述，各有侧重点，但有一点是可以肯定的，即润腔是对旋律进行的修饰，其中包括对字调的修饰、对旋律风格特色的修饰以及对速度及力度等因素的修饰。
　　声音造型和润腔手法是曲艺音乐演唱中十分重要的艺术手段，尤其是润腔手法的运用，在曲艺音乐的演唱中更是广泛运用。因为“这种手法，不仅能为旋律的表现增色添彩，而且可以表现出细致的情感变化，对作品语势的力度、速度、节奏等，发挥着修饰与润色的色彩性作用。从而将旋律乐句婉转起伏、迂回缭绕、润饰渲染的血肉丰满、韵律和谐，大大增加了细微精致的情感变化。”
　　根据周大风先生的研究，我国传统的润腔技巧有二十八个种类。其中曲艺音乐的演唱，因为是口头语言的叙述性表达，字调的准确性就显得尤为重要，为此有大量的正字型润腔手法的使用。如：收口腔（字重音轻）；打腔（主要用于调整字的读音）；分腔（把子、介、母音逐渐唱出）等。在《格萨尔》音乐的演唱中，最主要的润腔手法也是正字型润腔手法，此外还有力度与速度型润腔、旋律风格型润腔等。
　　1 正字型润腔
　　正字型润腔是“为了使演唱的字音正确而使用的某种装饰音”。它是依据不同性格、感情的人物在叙述性音调的演唱中，对唱词的字调进行装饰、甚至夸大，以调整旋律与字调的去向矛盾，从而增强曲调渲染力所使用的装饰音，如倚音、滑音等。藏族的《格萨尔》音乐是用藏语方言进行演唱的，作为曲艺艺术的一种，它的演唱也离不开口头语言的叙述性表达，“字正腔圆”的美学原则对它同样适用。所以要求“音乐化的演唱在任何时候不仅不能影响语言性的表达，而且还要设法调动能与语言相协调的音乐手段，来尽力美化和提升语言的口头表达”。为了使基于语言表达的演唱能够达到“字正腔圆”的审美要求，艺人们都积累了丰富的演唱经验，各自都有特殊的润腔手法，其中对字调的装饰处理以滑音、倚音两种装饰音的应用最普遍。
　　（1）、倚音。倚音有长倚音和短倚音两种，长倚音一般总带有强声。在《格萨尔》音乐中，如乐曲的开头从强拍进的地方以及重读音节需要强调的部分都有长倚音的使用。所以说倚音的使用不单是为了字调音高变化的需要，它同样具有表达语气、情感的作用。短倚音是由一个音或数个音组成的，又有前、后之分。《格萨尔》音乐中以数个音组成的短倚音运用最广泛，有前倚音，也有后倚音。所以艺人在演唱时通过快速、敏捷、自然的演唱，使其与主干音达到了高度的统一。
　　（2）、滑音。在民族民间音乐演奏和演唱中，滑音的使用是很有特点的，它有上滑音和下滑音两种，是丰富语气表现和语言风格的重要手段之一。《格萨尔》音乐演唱中，以上滑音的使用较为频繁，这大概是由藏语的语音音调所决定的。
　　2 力度与速度型润腔
　　这种润腔手法“是指那些具有特殊效果的力度与速度处理”。即艺人们常说的“迟、疾（急）、顿、挫”，“轻、重、强、弱”与“收、放、吞、吐”等。《格萨尔》的艺人们在演唱中通过心领神会的表演，运用力度对比的手法使旋律收纵得体，强弱适中，虚实相间，抑扬顿挫，使唱腔富于变化、生动形象，词义的表达更加深刻、细致，刻画的音乐形象也更加丰满。同样速度的准确把握也是艺人们刻画音乐形象的重要手段，因为音乐的速度和乐曲的内容是密切相关的，速度如定的不准确，会严重地歪曲音乐形象。所以艺人在演唱时首先根据内容和表现的需要，给音乐确定合适的速度，并且在演唱中间根据情绪调控的需要，在同一乐曲的内部也有极细微的速度处理。　　3 旋律型润腔
　　这种润腔手法是为了体现某个曲种或某个流派特殊的演唱风格，使其唱腔所表达的感情或风格更加细腻、更有特色而进行的润饰。《格萨尔》音乐中它具体表现在对大量围绕着主干音进行修饰的装饰音的运用，如颤音、波音、回音等。其中以颤音的使用最广泛、最普遍。颤音是一种表现力极强的装饰音，是由主干音和它的上方助音快速而均匀地交替而形成。在《格萨尔》音乐的演唱中或许是因为艺人用嗓技巧的原因，长短不一、形式各样的颤音运用随处可见。在每一个时值较长的音符上几乎都有颤音的使用，尤其是著名艺人尕藏智华演唱曲头引子部分时，颤音的使用更加频繁，效果更加明显。
　　明代王骥德《曲律》云：“乐之筐格在曲，而色泽在润”，也就是说音乐的基本框架在于曲子，而要让它生动、生色，使整个音乐活起来则要靠演唱者的润色、修饰。所以说对音腔进行必要的加工、处理是增强艺术表现力，使音乐形象生动、活泼、贴近人物、贴近风格，且加深情感表达的有力手段。同时我们也知道任何艺术都植根于民族艺术的土壤之中，所以音乐的风格是民族风格、地域风格以及个人风格等多种风格因素的综合体现。因此《格萨尔》音乐也由于地域的不同，艺人各自的风格而呈现出千姿百态的面貌，但万变不离其宗，基本的润腔手法还是有章可循的。在这里只是介绍了几种最基本、最常用的润腔手法，供大家了解。