成型技术

卡若遗址的陶器均为手制成型，小型器物可能使用手捏成型，器形较大的采用泥条盘筑、泥片贴塑等成型。从最初追求陶器的实用性逐渐转为追求造型的艺术效果。
   曲贡遗址的陶器也以手制成型，泥条盘筑为主，一些小型器物则是直接用手捏制成型，制作工序比较复杂，陶器成型后对接口沿和底部，圈足贴接器耳。
    修整技术
    尽管卡若遗址陶器的修整技术有慢轮修整工艺，但远不如曲贡遗址制陶工艺的轮修技术。器表多经打磨，但并不很光滑。
   同卡若遗址相比，曲贡遗址居民拥有更高水平的制陶技术。不但绝大多数陶器的修整采用慢轮技术，而且采用“磨花工艺”，使陶器中的磨光工艺不仅是单纯的坯体表面处理，而且是一种器表装饰的特殊技术。这种技术将陶器表面打磨光亮后再磨出粗面做底纹，使保留下来的光面构成素雅的图案，这种装饰工艺在我国史前陶器装饰手法中是极为罕见的，是曲贡人独到的艺术创造，是藏族先民的特殊贡献。
  纹饰
    卡若遗址的陶器纹饰以刻划纹为主，常见的有回纹、单双波纹、平行条纹、菱形纹、连弧纹等。纹饰较丰富、规整不一、但不乏变化。纹饰皆在陶器的上半部分，可以推想当时人们把陶器直接放置地上，视觉角度只能看到陶器的上半部分。陶色有灰、红、黄、黑，以灰陶和红陶居多。
    曲贡遗址的陶器纹饰丰富，分别有戳点纹、斜划纹、人字纹、平行纹、折线纹、弧纹、三角纹、V型纹、圆圈纹、网纹、菱枚纹、齿状纹。纹饰制作方法有刻划、压划、剔刺、雕塑、磨花。曲贡遗址出土的陶器器表一般以泥质和夹细砂陶罐的磨光程度最高，磨光不仅在陶罐口沿，甚至罐身内壁也被磨光。其中黑陶最多，制造也最精致，由于这种陶罐在烧制时要经过渗炭处理，所以表面乌黑铮亮。
   烧制
   卡若遗址出土的陶器烧制时温度不高，受热不均，以致器表颜色深浅不一，出现杂色。可推想当时尚未使用陶窑，人们只是在露天火堆里烧制陶器，很多陶器尚有烟熏的痕迹，可能大多为炊具。
   曲贡遗址出土的陶罐使用高温烧制，烧制时经过渗炭处理，渗炭温度约为600℃—650℃，渗炭温度的变化使陶色也发生变化。
    器型
   卡若遗址的器类简单,器形的变化只与腹部最大直径的上下变化而变动，制作中较突出的特点是器表腹部最大直径处附加一圈泥条，泥条上饰压印纹。主要为罐、盆、碗三类器形，均为平底，其功能大多为盛器。